Что за мысли у вас в головах? Как вы выглядите? Вероятнее всего, ваш внешний вид и внутренний мир - одно и то же.
То, что вы видите - это вы, просто в другом виде. Как только вы осознаете важность того, насколько важно обдумывать себя внутри, а не исправлять себя снаружи - вы достигнете такого же апогея своего спокойствие, какого достигнул этот человек.Вы должны помнить, что если неспокойно внутри, снаружи никогда не станет спокойно.
Мы не то, что мы видим, мы то, как мы это воспринимаем.
Свет
Свет в центре картины указывает на самое важное место в ней: чем дальше от центра, тем темнее, а чем ближе, тем ярче и теплее. Свет олицетворяет "энергию" мыслей, которая настолько сильна, что выходит из тела, освещая всё вокруг. Энергия настолько сильна, что выжгла центральную область в картине, которая раньше была закрашена, тем самым ещё раз подчёркивая самую важную часть картины (прошу заметить, что пупок не затронут краской).
Контрастность цветов
На картине доминируют только два цвета — это желтовато-оранжевый и тёмно-синий. Цвета не выбраны случайно, а имеют свой смысл. Желтовато-оранжевый изображён на краях картины, ближе к центру его нет, там уже тёмно-синий. Желтовато-оранжевый подчеркивает идею Леонардо да Винчи об идеальности мира и человека в нём (так как именно такой цвет присутствует на его картине из-за выцветшей бумаги). Идея Леонардо да Винчи была основана на внешности, хоть и предпосылка внутренности был - это пупок, в котором будто и есть Бог. Но основное что Леонардо хотел подчеркнуть внешнюю идеальность человека, внешний мир. От этого и такой цвет по краям. Он изображает старую, но всё равно актуальную и практически идеальную концепцию внешнего мира Леонардо да Винчи. Тут внешний мир будто бы за пределами картины, где-то там, возможно уходя вниз, тем самым человек остается на вершине, а возможно уходя вверх, тем самым человек утопает в «самом себе». Утопление или падение - тут можно трактовать как угодно, так как темные края специально сделаны так, чтобы каждый глаз мог увидеть картину по-разному. Тёмная краска, помимо создания зрительной иллюзии (либо человек на самой вершине, пока внешний мир где-то внизу, либо человек углубился куда-то вниз, будто бы упав в яму, которая олицетворяет погружение в самого себя), также рассказывает нам суть картины, не говоря при этом ни слова. Она косвенно указывает на важные аспекты картины, не говоря ни слова.
Тут и отделяется мир Леонардо да Винчи от моего: она без слов, непримечательно, указывает нам туда, где и расположено самое важное звено на картине. Ближе к центру картина более яркая, с тёмно-синей тональностью красок, и не просто так выбран именно этот цвет. На круговой палитре цветов желтовато-оранжевый является полной параллелью тёмно-синему,тем самым ещё раз подчёркивая то насколько отличается внешний и внутренний мир, и насколько "внутренний" ближе к нам.
Взглянув на картину впервые, можно даже не заметить, что эти краски полностью противоположны друг другу.
Но как раз из-за великолепного контраста этих двух цветов картина смотрится приятно и ты проникаешься теплом. Это отвечает на вопросы типа "Что важнее: внутренний или внешний мир? Что из этих двух миров делает нас теми, кто мы есть на самом деле?". Дело в том, что оба мира, оба цвета идеально дополняют друг друга: только вместе они обретают ту самую изюминку, которая на вкус зрителя будет не монотонной, как что-то одн о, которое спустя время может надоесть. Пока они вместе, у картины присутствует такая изюминка, которую вкусовать не надоест.
Глаза
Они играют важную роль, ведь те, кто видел картину Леонардо да Винчи, прекрасно понимают, что на ней они открыты, смотрят на внешний мир. На моей же картине глаза закрыты, они изображают покой и умиротворенность, так как человек погружен в свои мысли, будто обрабатывает всё увиденное и пережитое у себя в голове, перерабатывая это всё вместе с мыслями. Не только глаза, но и ярко выраженные черты лица отражают спокойствие и умиротворенность, погружение в самого себя.
Глаза у человека, нарисованного Леонардо да Винчи, выглядят уставшими, а черты лица либо выражают легкую раздраженность, либо уныние. Человек, изображенный мной, выглядел точно так же, но, когда закрыл глаза, сразу стало заметно на его лице чистоту и покой. Всё указывает на спокойствие, которое отображается ещё и внешне, а всё от того, что человек погрузился в свои мысли, разбирается в самом себе.
Это нам говорит и показывает главную проблему общества — отсутствие желания разбирать проблемы в себе, постоянно находясь в поисках решения снаружи. Дело не в том, что внешний мир не даст решения, дело в том, что если внутри будет неспокойно, то и внешне нас ничего не будет увлекать. Это работает в обе стороны, что сливается в идеальный симбиоз внешнего и внутреннего мира, желтовато-оранжевого и тёмно-синего цвета. Если где-то будет что-то неспокойно, что-то не то, то будет неспокойно и в другом.
Фигуры
На картине изображены четыре треугольника, которые выстраиваются в один большой. Каждый из треугольников указывает не только направление конечностей в одну из сторон кругов, но и указывает на что-то важное. Начнём с двух самых нижних и крайних. Хоть в них и находятся лишь ноги, но посмотрим шире: от стопы до стопы рисуется идеальное основание треугольника, а это очень важно. Благодаря тому, что пупок находится в центре круга, опять же отсылая нас к идее Леонардо да Винчи, которая отпечаталась на картине, играя немалую роль. Мы можем поставить линейку вертикально по отношению к картине, держа её возле пупка, и провести линию от одного, до другого края круга.
Таким образом, мы наконец-то сможем провести линию от краев основания треугольника до соприкосновения той самой линии с краем круга вверху, нарисовав тем самым большой треугольник. От локтя до локтя мы также можем провести ровную линию, а затем от концов основания центрального треугольника провести до соприкосновения линии с основанием большого треугольника, тем самым дорисовав центральный треугольник и получив задуманное. На самом деле способов нарисовать задуманные четыре треугольника, имея только ту самую линию, проведенную вертикально по пупку, достаточно много. Всё зависит от вашей креативности. Благодаря этому к картине можно приходить не единожды, ведь найти все способы не каждый сможет при первом же просмотре.
Два треугольника — центральный и самый верхний в большом треугольник — играют очень важную роль, так как показывают примечательные места на картине. Центральный треугольник кажется отражением самого верхнего, изображая противоположное положение: верх треугольника не сверху, а снизу. Прошу запомнить этот момент.
Внутри самого треугольника, помимо торса, находится пупок, что отсылает к идее Леонардо да Винчи о том, что Бог зародился внутри пупка, и о его представлениях о внешней красоте мира. Верхний треугольник — самое главнейшее место в картине. Начнём с того, что именно голова (центр мысли) находится в самой высокой точке, практически касаясь вершины, располагаясь к ней очень близко, что подчёркивает её превосходство над всем. Когда человек закрыл глаза, он понял, насколько важно иногда наводить в себе порядок, купаться в своих мыслях, налаживая с ними контакт и приводя их в покой. Тут он понял важность «центра мыслей», поэтому согнул руки в локтях и, поднеся их поближе к себе, поставил локти в слегка разные стороны, указав ладонями прямо на него, ещё раз говоря нам о том, что именно это самое важное, что у нас есть и будет. Вот он - «центр мысли» и есть центр картины. Именно поэтому он соприкасается с центральным треугольником, ведь в центральном треугольнике находится середина круга, от чего мы поначалу думаем, что он все еще является самой важной частью. Момент с отражением двух соседних треугольников не случайный: это ещё одна деталь, которая вновь говорит о сотрудничестве внутреннего и внешнего мира, у которых центры расположены в совершенно разных местах.
Человек
На самом деле в моей картине не человек вписан в конкретные фигуры, а фигуры созданы, опираясь на образ человека. Именно поэтому существует множество способов нарисовать те самые треугольники. Лишь благодаря человеку, его позам и их многообразию можно нарисовать фигуры, очень поверхностно копирующие позы человека.
Многие заметили, что тело человека то ли щуплое, худое, истощённое, то ли в форме. Основные признаки того, что человек щуплый, могут быть: выпирающие рёбра, худощавость руки ближе к плечу, туловище. Основные признаки того, что человек в форме, могут быть: грудные мышцы, предплечья, ноги, дельты.
Знаете, что такое язык тела? Ответ на этот вопрос и является ключом к открытию двери. Это что-то, что можно увидеть по форме человеческого тела, его позе. Оно несёт позитивный характер, его история богатая и очень древняя. Благодаря ей мы сможем понять тело, а благодаря телу сможем увидеть это…